Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

Ссылки и правила.


Моя страница на samlib.ru: http://samlib.ru/b/burxjak_a_w/ (рекомендую)

Моя страница на proza.ru: http://www.proza.ru/avtor/bouriac (хуже шрифт, меньше картинок, но удобнее поиск)

Мой новый основной сайт: http://bouriac.ru/


Мой бывший основной сайт, теперь заблокированный рекламой: http://bouriac.narod.ru/Index.htm

Мой журнал для белорусских тем: http://bouriac.livejournal.com

Выдержки из "критических материалов" по моему поводу: http://bouriac.ru/ARTICLES/Critics.htm

Правила:
1. Удаляю: комментарии, содержащие матерщину.
2. Забаниваю: только назойливых дураков и "кремлеботов" -- и только в самых крайних случаях.
3. Не приветствую:
1) взаимных оскорблений комментаторов;
2) оскорбительных замечаний об этносах, расах (резко критические - на здоровье);
3) того, что в наше непростое время может привести к закрытию журнала.
4. Отключаю безымянные комментарии, если какой-нибудь аноним начинает доставуче флудить.

Виталия Вульфа - серебряным бы шаром по голове

(Добавление сюда: http://bouriac.ru/ARTICLES/Critical_Miniatures.htm)

ВУЛЬФ Виталий Яковлевич (1930-2011).

Старый картавый еврей, рассказывавший по телеящику про актёров
и режиссёров в телепрограмме "Мой серебрянный шар". Как-то всё
больше про евреев и приевреившихся (но тут уж он не виноват: от-
ражал такую реальность, какая была). Все они у него -- талантли-
вейшие и гениальные, так что мне даже бывало неловко и тревожно
за собственный грызучий критицизм.

В своей передаче про актёра Павла Кадочникова указанный Вульф
слегка насмешил меня следующим: сказал, что лётчик Маресьев полз
по лесу, потому что обессилел и не мог идти. А я ж как-то с детс-
тва отчётливо помню, что у Маресьева были ступни раздроблены.
Этот показательный случай с Маресьевым... эээ.. с Вульфом и по-
двинул меня на данную заметку: до чёрта ведь чуши толкается с
солиднейшим видом и за хорошие деньги -- и ничего: ответственно-
сти за "базар" никакой. Считается, что, скажем, самолёты падают
не из-за трёпа всяких Вульфов, гиперэкспертов по хрени, а из-за
того, что простые инженеры и рабочие, напряжённо "пашущие" за
гроши (а деньги ж частью на Вульфов уходят!), чего-то нахомутыва-
ют, дряни. Уж кто как устроился под Солнцем. Если какой-нибудь
популярный Вульф грубо ошибётся, назвав какого-нибудь Кадочникова
великим, а не величайшим, то не рухнет ровнёхонько ничего, а если
чуть ошибётся безвестный рядовой инженер или рабочий, то может
случиться катастрофа. Но в задницу целуют Вульфа и героев его пе-
редач, а не работяг, потому что у нас эпоха крепчающего абсурда.
Работягам целование, конечно, на фиг сдалось, но хорошие бытовые
условия, как у Вульфов и пр., хороший отдых и т. п. не помешали
бы. Глядишь, самолёты стали бы меньше падать, поезда -- меньше
сталкиваться, морские и речные суда -- меньше тонуть и т. д.

Этот Вульф был хорошо интегрировавшимся мегаинтеллигентом,
кандидатом юридических наук и доктором исторических. Тридцать лет
чалился в специфической конторе, называвшейся "Институт междуна-
родного рабочего движения АН СССР": изучал "молодёжное сознание
в странах Запада". По моим прикидкам эта престижная контора была
окологэбэшной, хоть в ней и уклонялись от простого нужного труда
сынки и дочки хорошо устроившихся родителей.

Скорее всего, Вульф был сексотом, завербованным на почве педе-
растии и подсовывавшимся "театральным деятелям". Почему приходит-
ся так думать? Да потому что жизнь у него сначала не ладилась (не
мог найти работу по специальности, три раза не принимали в аспи-
рантуру), а потом вдруг всё пошло очень хорошо, но в окрестностях
"комитета".

В 1992 году Вульф съехал в США, где два года читал лекции на
третьестепенной важности темы на театральном факультете Нью-Йорк-
ского университета. Обычно так подкармливают и доформировывают
агентов влияния. Среди гэбешного и окологэбэшнго народа хватало
быстренько перементувшихся, когда система начала рушиться.

Я бы определил этого Вульфа как гиперактивного распространяль-
щика квазивысококультурной охмуряюще-нейтрализующей псевдоинфор-
мации для особо рафинированных образованцев с целью повышения их
путаемости под ногами у людей дела. Собственно, "мегаинтеллигент"
-- достаточно резкая характеристика, подразумевающая всё вот это
самое.

Критические портретики: Аркадий Райкин

(Добавление сюда: http://bouriac.ru/ARTICLES/Critical_Miniatures.htm)

  РАЙКИН Аркадий Исаакович (1911-1987).

  Эстрадный неправильный еврей: не выносил запаха чеснока (вряд
ли это значило вампирическую наклонность, но всё же взято вот на
заметку). Простите, а с чем же тогда людям есть сало? С горчицей
-- уже не совсем то: требуется именно чеснок, причём жгучий,
чтобы глаза у тебя лезли на лоб, а всякие там глисты выпрыгивали
из тебя в ужасе.

  Помер в адовых муках в больнице и соответственно попал в садо-
мазохистскую телепередачу "Последний день", в которой рассказы о
знаменитостях строятся вокруг последнего, самого неприятного дня
их жизни, как будто больше нет вокруг чего строить.

  В 1922 г. семья Райкиных переселилась из Рыбинска в Петроград.
Типа частично перебили или выжили аборигенов и заняли их место в
столице.

  Во время ВОВ Райкин сражался на концертном фронте. В 1985 году
был награждён за это Орденом Отечественной Войны I степени. Как
говорится, награда нашла героя.

  Википедия: "В 1965 году Райкин едет с театром в Англию на гаст-
роли". Надо думать, в первый раз за бугром. В 54 года выбраться
впервые за границу -- не то достижение, которому можно долго и
злобно завидовать.

  Один из жидоедских разоблачизмов конца 1980-х, начала 1990-х:
Райкин, оказывается, был тот ещё СИОНИСТ. С высоты теперешнего
дня, однако, заметим, что сионистом можно быть очень по-разному и
что по большому счёту сионистом является любой честный и неглупый
человек, особенно из мизантропов, если он нашёл время и деньги
слетать в Израиль и хладнокровно разобраться с "еврейским вопро-
сом" на местности.

  Первый супруг дочери Райкина Екатерины, тоже актрисы, конечно,
-- известный актёр Михаил Державин, второй (ну, после первого) --
известный актёр Юрий Яковлев (и этот тоже, ой). Вообще, впечатле-
ние такое, что в "антисемитское" советское время без встроенности
в еврейскую среду (точнее, в конкретные еврейские кланы) творчес-
ки раскрутиться в кино, музыке или на эстраде было почти невоз-
можно. В литературе -- ещё куда ни шло.

  Поясню про музыку. Сочинить шлягерную мелодию -- дело очень
трудное. Если получится, её оторвут у тебя с руками, не взирая на
национальность и пр. Но это касается сочинения, а не исполнения.
Соль в том, что основная часть того, чем коммерчески успешно гру-
зят массового зрителя-слушателя -- отнюдь не шлягерного уровня, а
охмурная более-менее серятина, сдобренная аранжировкой (иногда
передранной) и "видеорядом". Вот в пропихе этой серятины -- и в
борьбе за мелодии -- клановость определяет события почти на 100%.

  Теперь про эстраду. Если в сочинении эффектной музыки таланты
очень дефицитны, то в эстрадном выпендривании уже имеется их из-
быток. Остро дефицитны тут только эффектные тексты, но не их
озвучиватели. Поэтому нужна жёсткая работа локтями, и Райкин в
этом был мастер. Его "театр миниатюр" работал на эффектные выхо-
ды одного примадона -- самого Аркадия Райкина. Ну, разве ещё
чуть-чуть на эффектные выходы его сына Кости, потом унаследовав-
шего указанную кормушку. Талантливые люди этого театра, чтобы
выйти из тени Райкина, были вынуждены оставлять театр. Поэтому
статус Аркадия Райкина как самого-самого, непревзойдённого и т.
п. -- это результат не только креативной работы, но и работы от-
пихивательной (последняя, может, даже преобладала: поди измерь).
Кстати, аналогичным был "секрет успеха" у Аллы Пугачёвой. А вот
пишущие эстрадные юмористы-сатирики, пусть и еврейские, -- реаль-
ные выдвиженцы за счёт креатива: аранжировкой и "видеорядом" с
полуголыми "тёлками" тут приправить невозможно. Правда, Задорнов
подмухлёвывал с текстами (косвенно припахивал "литературных нег-
ров"), а ведь не еврей.

  Резюме. Аркадий Райкин -- очень талантливый человек, который
много сделал для страны, для партии, для народа, для себя лично
-- и много помешал сделать то же самое другим. А ещё лучше не
думать о том, откуда берётся в магазине колбаса.

Критические портретики: Анатолий Папанов

(Сюда: http://bouriac.ru/ARTICLES/Critical_Miniatures.htm)

ПАПАНОВ Анатолий Дмитриевич (1922-1987).

Советский супер-актёр с очень узнаваемыми внешностью и голосом.
Тяготел к специфической манере говорения, подходившей для дура-
ков, жлобов и наглых начальников.

По-человеконенавистничьи сердиться на него не получается, хотя
либерасты с путиноидами и транслируют о нём тёплые зомбопередачи,
чтобы заговаривать зубы плебсу и впаривать дурацкую рекламу.

Воевал, был ранен, лишился нескольких пальцев ноги, из-за чего
впоследствии хромал.

Купил в конце 1960-х "Волгу", но стеснялся демонстрировать своё
материальное благополучие и поэтому оставлял её не возле родного
театра, а дальше, чтобы завидовали посторонние люди. По данному
пункту прощён, поскольку в трудные советские времена идея деавто-
мобилизации ещё не была позарез актуальной.

(Подозреваю, что сам он владеть "Волгой" не очень-то и рвался,
но супруга пилила: купи машину, купи машину. Женщины это могут.
Вообще, есть предположение, что он был подкаблучником.)

По показаниям дочери, не хотел облагораживать свою двухэтажную
дачу, чтобы не вызывать грусти у соседних дачников -- якобы бед-
ных. Видно, что человек старался быть хорошим, но, как и у мизан-
тропов, у него это не всегда получалось.

Помер от спазма сердца, когда полез под холодный душ из-за
отсутствия горячей воды. Примем это к сведению и лучше совсем не
будем мыться неделями, чем в холодной воде.

Любой фильм с Папановым, кроме вялого "Белорусского вокзала",
приковывает мизантропское внимание к телеящику.

Об актёрских способностях Владимира Высоцкого.

Об актёрских способностях Высоцкого. Марк Дейч, статья "Феномен
Высоцкого":
"...и Гамлет, и поручик Брусенцов, и Дон Жуан, и начальник
отдела уголовного розыска в популярном телесериале - все они в
исполнении Высоцкого для меня одинаковы. Причем одинаковость эта
-- не от полноты актерского самоощущения (как, к примеру, у Жана
Габена), а от внутренней пустоты, которая маскируется не совсем
стандартной внешностью и какой-нибудь хорошо запоминающейся
деталью. Такой деталью у Высоцкого был голос -- мощный, низкий,
красиво хриплый, его владелец пользовался им очень умело."


Может быть, Высоцкий не видел необходимости в игрании разных
ролей существенно по-разному, потому что считал (и ведь справед-
ливо!), что народ хочет смотреть в первую очередь на него самого
-- такого, какой есть.

Людмила Абрамова, вторая супруга, о Высоцком образца 1961 года:
"У него ведь в Москве не было настоящей работы, ему даже пред-
лагали место редактора в литчасти театра -- настолько 'высоко'
ценили его актерское мастерство!"


Она же о чуть поздних временах:
"Ему всегда было плохо. Работы не было. Друзья любили его, но с
жалостью. Творческого человека талант изнутри раздирает. Безде-
нежье, беспомощность, обломы на каждом шагу. В какие-то эпизоды
его толкает Лева Кочерян, в какие-то -- Вася Шукшин. Лева настоял,
чтобы его взяли в 'Стряпуху'. В результате Кеосаян был недоволен,
и Володя был недоволен."


Андрей Тарковский (из выступления в г. Калинине 31 октября 1981
года):
"Он, конечно, никакой не актер, потому что на этом поприще он не
достиг высот, какие ему удались в другом жанре."


Полагаю, Высоцкому давались роли, соответствовавшие его амплуа
"мужика", который весь из себя такой маскулинный, ухватистый,
юморной, смекалистый, нахрапистый, уверенный в собственных силах,
но не особо вредный. А шибко связываться с Высоцким, наверное,
частью не хотели режиссёры -- из-за его недисциплинированности,
капризности и запоев, частью даже актёры -- из-за того же самого,
а вдобавок чтоб он их не заслонял своей неактёрской славой. Среди
приблизительных современников Высоцкого имелась ОГРОМНАЯ КУЧА
всяких замечательных актёров -- и "фактурных", и интеллигентных,
и даже с запоминающимися голосами, так что в чисто актёрском
аспекте он рядом сними действительно был мало кто. "Штаны" --
так называют в театре акторов, которые не блестящи в игре, зато
очень мужчинисты-щетинсты и хорошо смотрятся в качестве "крутых"
персонажей или там, скажем, сердцеедов каких.

Блистательный Жаботинский о том, как обрусели Украина, Белоруссия и пр.

Владимир Жаботинский ("О языках и прочем", 1911 г., полемика
с П. Б. Струве ):
"Что в Киеве, то было и повсюду. Всюду на окраинах русская
культура появилась только после того, как земский ярыжка
расчистил ей дорогу, затоптав сапожищами всех ее конкурентов. На
Литве с 1863 года были запрещены польские спектакли, польские
газеты и даже польские вывески, а литовцам запретили печатать
литовским алфавитом что бы то ни было, даже молитвенники.
Воспрещены были спектакли на еврейском жаргоне (еврейских актеров
заставляли играть 'по-немецки'), и до начала этого века не
разрешали ни одной газеты на жаргоне. То же или почти то же
происходило на Кавказе, и только по тому П.В. Струве имеет ныне
возможность записать и Тифлис в перечень городов, завоеванных
русскою культурой. Точнее, куда точнее было бы сказать:
'Завоеванных урядником для русской культуры'. Это, конечно, не
мешает нам всем высоко ценить и даже любить русскую культуру,
которая многому хорошему нас научила и много высокого дала. Но
зачем игнорировать историю и уверять, будто все обошлось без
кулака и будто успехи русского языка на окраинах доказывают
внутреннее бессилие инородческих культур? Ничего эти успехи не
доказывают, кроме той старой истины, что подкованными каблучищами
можно втоптать в землю даже самый жизнеспособный цветок."

Третий белорусский фронт

  Да,  политический режим в Белоруссии оставляет желать СЛИШКОМ
много лучшего: слабоинтеллектуальный, спаивает и морально разлага-
ет народ, много врёт "во спасение" (себя дорогого), обеспечивает
вымирание коренного населения и замену его пришлыми и т. д. Но с
кого этому нечастному режиму брать пример? В какую страну ни ткни
-- все с проблемами. Да, в некоторых поболее доходов и
"демократии", чем в Белоруссии, но там по улицам толпами ходят
шварцы и швули и в перспективе так или иначе нет ничего хорошего,
кроме глобальной катастрофы -- одной на всех. А если сдавать
власть в Белоруссии, то КОМУ? Последние выборы в который уже раз
показали, кого в Белоруссии -- при белорусском состоянии мозгов
-- выносит на поверхность "демократия" (она, кстати, и первое
лицо нынешнего режима вынесла, а потом от него же и скукожилась).
Разумеется, режим очень виноват в убожестве местной интеллиген-
ции, но кому не дано быть убогими, те не портятся ни при каком
режиме.

  Бесконечный политический спектакль под названием "борьба за
демократию и права человека в Белоруссии" ныне выпятил на роль
главного разоблачителя белорусского режима даму с хорошо постав-
ленной речью -- Наталью Коляда. Она позиционирует себя директором
"Белорусского Свободного театра", про который можно почитать в
Википедии. К материалу наверняка приложили руку компетентные
лукашенковские ребята, но про кое-какие вещи не будут врать даже
они. Из Википедии: 
  "Бренд 'Белорусский свободный театр' был запущен в марте 2005,
во время второго президентского срока А. Лукашенко, журналистом,
политконсультантом и консультантом по маркетингу некоммерческих
организаций, новообращенным в драматургию, Николаем Халезиным,
а также его женой Натальей Колядой, специалисткой по администра-
тивной технологии Л. Рона Хаббарда, разработанной последним для
управления церквями Саентологии и формально используемой, в
различной степени, на ряде предприятий во многих странах мира."

И. т. д.
  "Маркетинг некоммерческих организаций" -- это способы выдури-
вания зарубежных грантов, если кто не догадывается. Маркетинг в
театре, по видимому, поставлен хорошо. Википедия:
  "В начале 2010 г. этот коллектив насчитывает пять профессио-
нальных актеров, одного режиссера, два директора и два техника.
Он сосредоточивает наиболее значительную долю грантов, предостав-
ляемых белорусским артистам правительствами западных стран."

  Общее впечатление от упомянутого театра: авангардистский
гадюшник, зарабатывающий на пропитание в основном политическими
позами. Профессиональные оппозиционеры. Зараза, которая -- при
всей простоте белорусов -- на доходы от охмурения местных
припыленных существовать бы не смогла.

  Из анналов (сайт http://charter97.org, 16.12.2009):
  "Наталья Коляда сказала: 'Мы сталкиваемся с цинизмом еврочи-
новников регулярно. Не желая конфликтовать с нынешними белорус-
скими властями, они идут по пути наименьшего сопротивления,
отказываясь от сотрудничества с независимыми белорусскими
литераторами, художниками, музыкантами, которые подвергаются
прессингу у себя на родине. В итоге, европейская аудитория имеет
искаженное представление о белорусской культуре, а белорусская
делегация на нынешней конференции самая малочисленная'."
(Наталья Коляда: 'Мы регулярно сталкиваемся с цинизмом
еврочиновников')

  Неблагодарная женщина возмущается недостаточностью халявной
подкормки. Надо заметить, Европе хватает и собственной
псевдогениальной авангардистской дряни, так что таскать её к себе
ещё и из Белоруссии -- это совершенно незачем. Вдобавок Запад
финансирует этот театр ведь не для того, чтобы он морально
разлагал европейцев, а для того, чтобы белорусов.

  Там же:
  "На конференции Натальей Колядой были озвучены тезисы кампании
'F...ck Realpolitik', начатой осенью этого года белорусским
'Свободным театром' в ответ на циничные действия ряда европейских
политиков, согласившихся на сотрудничество с белорусским режи-
мом."


  Уже один этот "f...ck" достаточно характеризует упомянутый
"Свободный театр", так что остальное можно и не смотреть. Может
быть, эта дамочка f...ck-ает дома своим Mutter и Vater, а также
Kinder, если они у неё есть, но вот за публичное факание в нашей
доброй старой Европе, вообще говоря, надо затыкать факовщикам (и
факовщицам) их грязные хлебальники. Приличный немец даже "Arsch"
говорит лишь в исключительных случаях, а тут приезжает какое-то
нервное существо из занюханной Белоруссии и за немецкие по сути
деньги грузит немецкую же общественность своими, блин, факами!

  Вообще, честным белорусам приходится держать оборону не на один
и даже не на два, а на ТРИ фронта: против режима, против восточ-
ных братьев с их местными представителями и против "либеральной
оппозиции", которая в качестве выразителя народных чаяний за
бугром на халяву, кстати, не более легитимна, чем засидевшийся
глава белорусского государства.

  Среди белорусских профессиональных и полупрофессиональных (то
есть, состоящих на заграничном довольствии) "режимкритикеров"
трудно указать людей более-менее приличных. И дело не в том, что
заграничное довольствие дурно попахивает само по себе, а в тех
индивидуальных качествах, которые обычно ведут к стремлению его
получить. На действительно нужное белорусам заграница денег, как
правило, не даёт, а даёт на воспроизведение своей гнили на
белорусской почве.

  Вред экономически несамостоятельных оппозиционеров состоит не
столько в том, что они распространяют в белорусском обществе чу-
жую гниль, сколько в том, что публичным разоблачением этих людей
засидевшаяся белорусская власть ослабляет стремление "массы" к
переменам. В самом деле, зачем трудящимся орать и рисковать на
площади, если в случае успеха получится только то, что на смену
теперешним "благодетелям" наверх пробьются если не сами специа-
листы по выклянчиванию грантов на либерастическую и авангардист-
скую ерунду, то люди, о которых они тепло отзываются?